法國藝術家從垃圾中救出的老照片,讓我們看看當年的爸媽有多潮,每張都是回憶殺

阿包 2022/07/12 檢舉 我要評論

北京銀礦是法國收藏家和藝術家托馬斯·蘇文正在進行的項目。它擁有近百萬張照片,展示了從 1980 年代到 2000 年代初的中國生活。

那些照片留下了當時人民最美好的樣子,盡管時光已逝,膠片里的他們還是被定格在最美的狀態,并且會保留在我們的記憶中。

對于許多攝影和檔案愛好者來說,北京銀礦將是舊聞。對于那些不知道的人來說,簡而言之,這個龐大的檔案館是法國藝術家托馬斯·蘇文(Thomas Sauvin)的一個正在進行的檔案項目,他自 2009 年 5 月以來一直在北京收集電影底片。

該檔案館現在擁有來自大約 14,000 卷的 850,000 張底片,總計近一百萬張圖像,包括其數字對應物。在過去的十年里,Thomas 一直在這個項目上全職工作,形成了中國歷史不可或缺的一部分,記錄了從 1990 年代到 2000 年代初的生活。

這些原本將被回收用于提煉銀鹽的35毫米彩色膠片,記錄著上世紀80年代至21世紀初期中國普通老百姓的生活,也記錄著他們的攝影習慣。

他的收藏中最有趣的是這些電影是在垃圾箱中發現的。該項目于 2009 年 5 月在 Thomas Sowen 遇到一個名叫小馬的人后開始。

他在北京附近的一個回收區工作,那里有一些城市的垃圾。小馬負責處理含有硝酸銀的垃圾。這些通常是 X 光片和膠卷。于是他在北京周邊的垃圾站回收被丟棄的照片膠卷,然后逐一掃描、備案收藏,總量已經多達逾50萬張。

他按公斤購買,帶走裝滿數千卷或幾卷流口水、塵土飛揚和劃傷的負片的垃圾袋。一旦仔細檢查,圖像就會被一致地選擇、數字化和分類。

在瀏覽了這些底片后,Thomas Sauven 發現了一整套中國人日常生活中的照片。有家庭慶祝活動,人們在家用電器、雕像和地標的背景下擺姿勢。

以及許多不同的故事,展示了西方鮮為人知的中國文化生活和習俗。

現在檔案正在以另一種意想不到的方式增長。隨著世界各地越來越多的中國人聽說了這個項目,他們將文件連同他們家人早期的照片一起發送給了托馬斯。

Sauvin 在他的 Silvermine 專輯中探索了一些主題。有一套五個相冊,每個相冊包含 20 張照片。

「銀礦相冊提供了一幅獨特的中國首都及其居民生活的攝影肖像,涵蓋了 20 年——從 1985 年銀膠卷在中國廣泛使用,到 2005 年數碼攝影脫穎而出,」

「在這些匿名和普通中國人拍攝的紀念快照中,我們正在見證后社會主義中國的誕生。

這或許就是這些相片的意義!

這些照片記錄了中國人的日常生活,讓我們得以一窺西方鮮為人知的中國歷史。Thomas 告訴 It‘s Nice That,「當我們想到 80 年代和 90 年代時,這是中國歷史上人們開始消費更多,同時向世界其他地方開放他們的文化的時期。

這些都是你很自然地會通過攝影記錄下來的東西」,因此檔案通過普通公民的照片詳細記錄了中國文化大革命中不為人知的細節。

也許物是人非,漸行漸遠,但膠片里那些鮮活的生命被定格在過去的時光里依然年輕,并且會永遠年輕下去。

在過去的十年里,Thomas 在世界各地展出了這些檔案,并用發現的圖像制作了相冊。在一個新的轉折中,他現在正在收集來自世界各地的中國人的照片,他們找到了他們家人的舊照片,并將托馬斯的數字化版本發送到他的檔案中。

隨著各種社交媒體網站上的追隨者越來越多,北京銀礦已經延伸到托馬斯的「愛、工作和癡迷」。

對于檔案管理員,他解釋說:「也許對我來說最重要的是,人們對日常人可以通過攝影講述整段歷史感到非常驚訝,一般來說,人們普遍認為歷史是由通訊記錄的部。」

這些膠卷主要是柯達、富士、柯尼卡和中國制造的幸運品牌。除了在Lucky 上拍攝的圖像外,圖像顯示出良好的色彩和對比度。當它們狀況不佳時,化學物質會開始腐爛,但結果仍然可以以它們自己的方式驚人地美麗。

Sauvin 沒有清理或潤飾底片,因為他希望照片顯示出它們的年齡并代表他是如何找到它們的。

「每張專輯都專注于不同的主題:藍色專輯:電視和冰箱;綠色專輯:一和二;橙色專輯:瑪麗蓮和羅納德[麥當勞];粉紅色專輯:派對和異裝癖;黃色專輯:休閑與工作。

「對于 1992 年在北京開設的第一家麥當勞來說,這是我可以在檔案館、雕像、餐廳、進入人們家中的玩具中找到的東西……

這個項目是在Thomas 2002年到2005年住在北京時開始的。「我一直對底片很感興趣,因為它是介于相機和相冊之間的奇怪物體」。在尋找要在線購買的底片時,Thomas 遇到了一個收集底片的人,不是為了記錄,而是為了回收利用。

托馬斯因此去看望他,發現他「專門用硝酸銀收集垃圾和底片」。他會收集底片,然后扔進酸池中,讓化學物質分解。「我一看到這一點,就開始按公斤從他那里購買底片,」托馬斯說,「我已經這樣做了十年了。」

盡管他不知道誰在鏡頭后面或鏡頭前,但隨著收藏的增長,托馬斯對大量的「原材料」變得更加感興趣。

隨著成堆的底片越來越多,Thomas 解釋說,「我決定使用所有原材料來嘗試構建一個地點和時間的肖像。」 照片顯示了各種現象。

掃描底片時,沒有任何東西被清理或修飾。老式膠片以它們的發現狀態進行掃描,浸漬了他們隨著時間的推移收集的任何物質,這增加了照片主題的神秘感和每張圖像背后的獨特故事。

隨著該項目的規模和年齡的增長,它已經獲得了相當多的國際關注。隨著北京銀礦的視覺形象已經確立為中國歷史的攝影代表,越來越多的中國人也希望成為該項目的一部分。「越來越多的來自世界各地的中國人在回國探親時向我發送他們全家福的數字文件」,Thomas 說。

在這項新的發展中,許多依賴檔案作為歷史來源的人現在也可以將他們的家庭照片貢獻給收藏了大約 100 萬張照片的收藏。Thomas 推測,「我在網上發布的照片​越多,我收到的照片就越多,因此檔案館正在呈現出更加激烈的數字生活」。

總而言之,Thomas 希望檔案館能夠「自然生長」,在其攝影構圖和與歷史背景的關系方面繼續「令人驚奇的人」——以及他自己。

「我希望它能讓人們更好地了解中國和中國人」,同樣重要的是,「進一步了解人類與攝影的關系」。

Sauvin 在中國與一名人員簽約,他使用 Epson Expression 12000XL Graphic Arts Scanner 將這些底片數字化。

這是一款大型平板掃描儀,頂部帶有內置膠片附件。使用提供的負片支架在一次操作中掃描多個負片。

整個檔案以 300 dpi 的 10x15cm(4×6 英寸)數字化,產生 6 MB 的圖像文件。在出版和展覽方面,原始底片以 6,400dpi 的更高分辨率再次掃描,生成一個大約 150MB 的文件。

95% 的底片是彩色的,35mm 彩色底片是 80 年代末和 90 年代中國最流行的電影格式。一些照片是黑白和 6×6。

「80年代,中國開始向西方開放。我試圖找到視覺元素、主題和系列,以將這種開放轉化為西方文化。

我仔細看了看墻上的海報,發現瑪麗蓮是最常見的偶像。所以,這是一系列在家中的人,你可以在后面某個地方看到 Marylin 的照片。」

幾十年過去了,小草在發芽,照片中的也孩子們長大了,膠片機也變成了單反、微單、手機…


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